第6783章ashworth,ashworth痉挛评定量表

　

直到聽見心愛的老師對「同性戀」的厭惡，甚至到了生理排斥的地步。

我向領務人員出示前幾天與總領事詢問簽證所需文件的往來訊息，他端詳內容後離開座位，接著就是等待。我們隔天就從盧布林搭巴士前往基輔，車程要11個多小時，我們兩個是車上唯一的亞洲面孔，一路上只聽到偶爾有人低聲交談

生在台灣，後來移民美國，到今天仍看中文。先萬不要以為這些讓我們陷入困境的公司能協助我們脫離，因為這些公司正竭盡所能為⾃⼰創造無比巨⼤的利潤，這些公司若幫助⽤⼾停⽌使⽤他們的產品，將與⾃⼰的商業利益背道⽽馳。臉書Facebook怎麼可能提供你使命感呢？ 只有你才能找到⾃⼰的⽬標，這可能也是每個⼈⼀⽣中最困難的問題，這個問題會隨著⼈⽣的歷練⽽漸漸明朗，但最終只有你能為⾃⼰找到解答。智慧型⼿機的出現，對每個⼈來說都受到某種程度的影響。「Light Phone」是一款刻意翻轉「智慧型手機」的裝置，功能極簡。

他叫Kaiwei Tang，正是「Light Phone」的共同創辦人。凱為跟我們進一步分享了「Light Phone」背後的想法。中央流行疫情指揮中心今（11）日公布國內COVID-19（嚴重特殊傳染性肺炎、新冠肺炎、武漢肺炎）新增7萬9663例，其中本土案例新增7萬9598例、死亡新增211例，特殊重症個案新增5例「兒童多系統發炎症候群」（MIS-C）。

還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。指揮官陳時中宣布，自15日零時起入境居家檢疫天數放寬為「3+4」（3天居家檢疫+4天自主防疫），入境人數總量管制初期以每週2.5萬人次為原則。15日起也同步放寬國籍航空機組員返台後的檢疫措施。羅一鈞表示以今日新增的211例死亡案例來說，其中190位的發病日較為明確，其中68位發病到死亡天數的間距是0-3天、55位是在4-7天、超過7天的人數是67位。

自主防疫期間應遵守的防疫規範如下圖所示： 指揮中心說明，來台旅客應持有表定航班時間前2日內COVID-19核酸檢驗報告。211例確診死亡案例中，198人有癌症等重大疾病或慢性病史，141人未打滿3劑疫苗、未曾接種過任何疫苗的人數為94位，年齡超過80歲以上者有105人。

延伸閱讀 衛福部專家會議拍板：5-11歲兒童疫苗接種間隔縮短為4週，醫事人員可接種第2次追加劑 本土新增6萬8311例、死亡213例，出現第3例「MIS-C」確診幼童、生命跡象穩定仍在加護病房觀察 英國研究Omicron長新冠比例為7.1％，北市14家醫院設「康復者特別門診」跨科整合治療 【加入關鍵評論網會員】每天精彩好文直送你的信箱，每週獨享編輯精選、時事精選、藝文週報等特製電子報。今日確診個案的縣市分佈如下圖所示： 醫療應變組副組長羅一鈞說明，今日新增446例中重症個案，其中中症新增261例、重症新增185例。此外，考量移工、漁工及學生係採共同生活模式，群聚感染風險較高，由目的事業主管部會督導於原檢疫處所完成自主防疫，且於自主防疫期間不得到校上課、工作，非必要不得外出。莊人祥說明今日的案例較昨日多，是由於資料轉檔過程，將今日早上通報的數據算入，因此今日新增的確診數較多。

入境人數總量管制，指揮中心表示初期以每週2.5萬人次為原則。指揮中心也宣布，國籍航空機組員返台後的防疫規範也於15日同步放寬，詳細規定如下所示： 快篩實名制13日起取消單雙號分流購買限制 指揮中心今日也宣布，考量目前家用抗原快篩試劑中央的庫存及國內貨源均相當充裕，故宣布自本月13日起，家用抗原快篩試劑實名制購買取消單雙號的限制，不需依身分證字號尾數單雙號進行分流，民眾可自行依需求選擇購買日期，提升購買之方便性。入境時由國際港埠現場工作人員向2歲以上旅客發放2劑家用抗原快篩試劑，提供檢疫期間有症狀時及自主防疫期間首次外出時使用這兩位藝術家將藝術作為一種社會實踐來探索。

能有一個與女性藝術家對藝術界的貢獻相稱的大展，是件很棒的事。女權主義、陰性氣質……是任何流派的藝術家都能呈現的主題。

她們之所以獲獎，並非因為她們是女性，也不是因為她們的膚色（這是近年來最時尚的兩個標籤，加上後殖民主義標籤），而是因為其作品的質量。在藝術界，就像在宏觀的社會整體一樣，一種緩慢的再平衡仍在繼續，但由於心態演變跟不上腳步，而遲滯了速度。

前一屆因為健康危機而被迫取消，因此，今（2022）年59屆在一種普遍的興奮中開場，與藝術重新聯繫的興奮、以及回歸「過往生活」的興奮混合在一起。威尼斯所發生的一切是一個長期過程的結果。使用這種既定的類型化公式（其本身的原義以然蒸發）阻止了對原創作品的描述。Photo Credit: AP / 達志影像塞西莉亞・阿萊馬尼許多媒體的話語將這個重要的女性存在，視為一次性事件，而不是進化的結果。這場公平展現女性藝術家及其作品的勝利，加上展覽的偉大質量，不應被簡化成這個標籤，其荒謬將詆毀了本展的持續價值。她們的每一部作品都研究了女性主義和有色人種在社會中的位置（一個在美國，另一個在英國）。

幾年來，我經常聽到當代藝術專業人士（主要是畫廊主和記者）使用「女性藝術家」這個標籤，我一直覺得這個標籤既神秘又令人震驚。當一些記者描述為這是一項「大勢所趨」的角逐時，不禁令我質疑他們這樣說的意圖究竟是什麼。

對於畫廊來說，目標是創造一種能夠增加銷售的趨勢。她們的作品部分是由她們自身所構成，對於藝術家而言，從自己的世界經驗中汲取靈感，這並不太奇怪。

從定義上來說，趨勢是短暫的。所有的標籤對藝術家來說都是危險的，因為它們以刻板的方式削減了他們的作品，減少了其詮釋的可能性，並最終將藝術家禁錮在其中。

這種情況此刻已然形成、持續發展並最終成為常態。策展人塞西莉亞・阿萊馬尼（Cecilia Alemani）選擇的不是女性，而是藝術家。西蒙尼・雷伊和索尼婭・博伊斯已有很長的藝術生涯。弗朗西斯・培根（Francis Bacon）在一次採訪中聲明，他的作品與超現實主義完全無關（這是一個多大的反諷，因為他曾經力爭加入超現實主義流派）。

到目前為止，她們的代表性不足，始終是由男性主導環境的病徵。且「女性藝術」並不比「男性藝術」更顯存在，而是「女性藝術」和「男性藝術」一樣都不存在。

因此，在一個仍然由男性主導的社會中，對這種父權統治的反應（女權主義）自然而然、合乎邏輯地主要是女性的工作。它們把這些作品變成了cliché（一種老套）。

卡普瓦妮・基旺加（Kapwani Kiwanga）（她為雙年展設計了件華麗的作品《Terrarium》）拒絕被貼上「女性藝術家」或「後殖民藝術家」的標籤——人們很容易用這些標籤來描述她的作品。文：PTexpress威尼斯當代藝術雙年展，是一個影響超越藝術界的大型盛會。

媒體也是如此，他們因此可以評論（有時分析）事件，以擴大他們的受眾，並為自己提供一些「前衛」文章的機會。因此當我閱讀它們時，有時甚至會油生一種彷若可愛的謬誤、或譁眾取寵的粗糙感覺。在這裡，標籤化使基旺加作品無法推衍至更廣闊普世的層面，並掩蓋了她對權力系統的建構的所有思考。這表明了藝術家有多麼強烈的意識到，自己被歸入某個類別的危險性。

然而，此處，這是一個社會變革的問題。「女性藝術家」這個標籤意味著凸顯還是邊緣化？標籤的建立通常是為了「推廣」。

所以，沒錯，在威尼斯女性藝術家的大量出現是一個轉折點，是個大好消息。如果說女性藝術家更頻繁地探究這類題材，那是因為她在生活中、並從自己的經歷中產生了興趣和疑問。

雙年展評審團選擇了雕塑家西蒙尼・雷伊（Simone Leigh，最佳藝術家）和索尼婭・博伊斯（Sonia Boyce，代表英國館得到最佳國家館）獲得金獅獎。如果說「女性藝術家」這個標籤令人震驚，那是因為它與威尼斯《夢之乳》展覽所代表的勝利背道而馳。

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